시소설詩小說이라는 단어는 얼핏 시와 소설의 특정을 뒤섞어놓은 장르를 떠올리게 한다. 외국의 경우 오래전부터 시소설, 혹은 운문 소설로 번역 가능한 ‘verse novel’이라는 명칭을 사용해 왔으며, 국내의 경우 크로스오버crossover 형식을 표방하는 시소설 작품집이 온-오프라인 모두에서 출간된 바가 있기에 어감만 놓고 본다면 일반 독자들에게도 아주 낯설게 여겨지지는 않았던 것 같다.
그럼에도 독자들의 예상과 달리 시의 장르적 특징과 소설의 장르적 특징을 뒤섞는 작업은 뜻밖의 어려움이 뒤따른다. 시소설을 창작하기 위해선 먼저...더보기시소설詩小說이라는 단어는 얼핏 시와 소설의 특정을 뒤섞어놓은 장르를 떠올리게 한다. 외국의 경우 오래전부터 시소설, 혹은 운문 소설로 번역 가능한 ‘verse novel’이라는 명칭을 사용해 왔으며, 국내의 경우 크로스오버crossover 형식을 표방하는 시소설 작품집이 온-오프라인 모두에서 출간된 바가 있기에 어감만 놓고 본다면 일반 독자들에게도 아주 낯설게 여겨지지는 않았던 것 같다.
그럼에도 독자들의 예상과 달리 시의 장르적 특징과 소설의 장르적 특징을 뒤섞는 작업은 뜻밖의 어려움이 뒤따른다. 시소설을 창작하기 위해선 먼저 시와 소설에 대한 장르적 규약을 확정 짓는 작업이 선행되어야 하기 때문이다. 문학 전공자나 문학에 조예가 깊은 독자라면 한 번쯤 들어보았을 미하일 바흐찐, 유리 로트만 등 러시아 구조주의 평론가들의 난해하기 그지없는 저서를 살펴보더라도 시와 소설의 분명한 경계는 잘 드러나지 않는다. 러시아 구조주의자들은 종종 소설을 규명하기 위해서 시적인 자질을, 시를 규명하기 위해서 소설적 자질이 비교하는 방식을 취한다. 그것을 토대로 시와 소설 각각의 장르가 일정한 규약에 따라 결정되는 것이 아니라, 발표 당시 작가가 부여한 성격에 가장 큰 영향을 받는다는 것을 밝혀 낸다. 이를테면 운율이나 리듬감을 전혀 찾을 수 없는 시에서 시적 특성을 찾아낸다거나, 전체가 운문으로 쓰인 소설에서 소설적 특징을 이끌어 내는 식이다. 말장난 같아 보이지만, 시는 소설이 아니기 때문에 시가 아니라, 여하한 소설적 특징에도 불구하고 시이기 때문에 시인 것이다. 소설 역시 운문이 아니기 때문에 소설이 아니라 운문적 특징에도 불구하고 소설이기 때문에 소설인 것이다. 이러한 견지에서 시소설은 시와 소설의 특징을 뒤섞는 작업이라기보다 이미 각 장르에 내재해 있는 시적 혹은 소설적 자질을 어떻게 바라볼 것인가에 대한 답변을 요구하는 작업인 셈이다. (…중략…)
이 책의 출간 전 작가들에게 요청했던 바는 시소설 청탁을 받았을 당시의 당혹스러움을 수정에 최대한 반영해 달라는 것이었다. 기교의 세련됨을 더해 달라는 요청과는 가장 거리가 먼, 각자의 문학적 경험과 믿음으로 시소설을 호명해 달라는 무척 난감한 부탁이었을 것이다. 그러한 시소설은 장르가 아닌 도전이며, 시와 소설의 기대를 모두 배신해야 하는 가면 쓴 내포 작가의 능청스러움과 절박함이 동시에 묻어나는 기록물이기도 하다. 불가능해 보이지만 시인이나 소설가 모두에게서 늘 반쯤은 잠겨있는 상태. 투명 인간의 근사한 외출복처럼 어쩌면 그것이 호명될 때에야 비로소 겉옷을 걸치고 보이지 않는 속살을 빚어내는 형식인지도 모르겠다.
기혁 시인·리메로북스 노조위원장닫기